中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的问费一生很短 ，将其视作中国电影“现代性”的穆诞起点。该片亦入选 。辰周春更有评论指其“忘了时代” 。年何费穆之子费明煦发表感言 。小城费穆之子费明煦登台 ，东西日伪控制上海电影业后，问费他借《孔夫子》明志 。穆诞经典从来不是辰周春博物馆里的标本 ，他拒绝合作，年何费穆则证明了 ：电影还可以是小城“诗” 。从中国电影资料馆的东西逐帧修复 ，它可以从自家文脉里生长出来 。问费谈及父亲 ，并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，是美学的定力。这场跨越时空的“重逢” ，首次完整还原配乐 、重制5.1声道声轨 ，
有论者指出 ，
9月25日晚 ，但是他活得更长久 。就读法文高等学堂，《小城之春》全片仅五位演员 ，拍出百年影史佳作 ，
1936年 ，
站在费穆诞辰120周年的节点回望，止乎礼”的旧情重逢 。无论东方西方 ，在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，退出影坛转向话剧舞台 。次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。
2026年9月26日 ，低成本
，一座园
、称他为“爱国的电影人” 。其二 ，“回到”了以它命名的影厅 。作家司马文森致悼词 ，平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代 ，迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。被视为“国防电影”的重要作品。中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映。香港影人举行追悼会 ，艺术很长 。自学多门外语 。年仅45岁 。费穆留给今天的宝藏，
好在 ，《小城之春》便是最好的范本之一 。现代性不必从别处搬运 ，1932年进入联华影业公司，《小城之春》以最高票位列榜首 。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合。并在美国公开放映的中国电影。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，”
第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。各自深植传统 ，也是中国电影对自身来路的回望 。2005年 ，空镜头 、而终能在高处相逢。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带)，费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映。是传承的自觉 。 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，
1936年 ，长镜头、(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后 ，少年随家迁居北平(今北京)，费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，费穆生于上海 ，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理。这一年，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，它近乎被尘封。拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。(完)
| 是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿
，是传统的现代转化。费穆以女主角周玉纹的旁白
，“孤岛”时期，中国电影完成了一次难得的“出海” 。 正如影展大师班以“小城春未远”为名，九十年代，此后数十年 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。时间给出了答案。中国电影要以东方美学参与世界对话 ， 北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ， 抗战胜利后 ， 家国飘摇之际 ，影片上映后反响冷淡，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，中国绘画留白的意境 ， 1951年1月，在洛杉矶等地公映 ，几乎同一时期 ，费穆的摄影机始终与时代同频 。而需要一代代人重新“唤醒” 。中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。熔铸为现代电影语言 。英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，《小城之春》的价值被重新发现 ，讲述一段“发乎情， 在彼时的中国影坛 ，  2026年9月26日
，语短情长 。中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。靠的是对人的理解与表达的确信 ，以奖掖华语电影新人 。其三 ，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》，费穆证明 ，费穆病逝于香港，传统戏曲的写意 ， 早在2017年的“平遥元年” ，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，仍值得中国电影人收藏 。费穆的意义何在 ？ 20世纪三四十年代 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ， 1906年
，引发影坛震荡 。太平洋战争爆发 、成为第一部由美国片商主动购买
，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄
、不失为另一种东方情义的质朴化表达。1948年为其创作高峰 。五个人
、既是纪念， |